瑞士之声Stenheim的首席执行官Jean-Pascal Panchard在2023年慕尼黑展上，宣布推出一款与Alumine 3、Alumine 5概念相同，但经过简化的产品，称为Alumine 2.5。这对体型较小巧(只有95公分高)，2音路3单元的落地音箱，因着极高的性价比与可媲美其大哥的声音表现，引进国内后在没有对外宣传的情况下，已经悄然卖出去几对。买家认为在书架箱Alumine 2的基础上，增加一点预算就能升级落地箱，而且在较局促空间中也能很好发挥，岂不是二全齐美。

　　这家公司由一群高文Goldmund前员工于2010年创立，5个志同道合的工程师热爱音响和音乐，或许主要是因为那个热情，让他们不想听命行事，而要自己实现对音响的终极想象。经过两年的酝酿，2011年他们推出了第一款作品Alumine，那是一个全铝合金箱体打造的书架音箱。Alumine结合传统的纸盆/软球顶喇叭单元技术，乍看之下其外观带有一丝Goldmund的DNA。但外观是会骗人的，Alumine的结构大多数都是瑞士之声Stenheim自己设计的，采用内部有复杂骨架的铝合金箱体，加上独特阻尼方法与分频线dB的灵敏度和易于驱动的特性。尽管尺寸很小，但Alumine 2是成功验证了他们的设计理念，并成为后续Alumine系列与Reference参考系列的基础。

　　2013 年，最初的创始人受到法国Devialet(帝瓦雷)提供的巨额资金诱惑，将Stenheim的控制权出售给了 Jean-Pascal Panchard，他曾在瑞士Nagra担任产品经理，拥有国际销售、制造等丰富经验，关键是他还很有钱!Panchard自己有多年销售经验，还曾创办一个音响爱好者协会，让法国和瑞士的音响爱好者与厂商有一个交流信息的平台。长时间浸淫于音响圈，而且熟悉制造和市场两端生态，Panchard入主Stenheim，为公司带来一番新风貌。

　　新管理层的第一个任务是重建设计团队，并统一现有产品的设计元素，让他们有相同的声音风格与外观识别度。新团队（首席执行官Panchard、技术主管Lucas Perrin和平面设计师Augustin Nussbaum）的第一个项目是Reference参考系列，这一些产品在他们接管时只有模糊的轮廓，虽然有充分财力与技术上的支持，但仍花了约十年时间最终才付诸实现。另一方面，Stenheim推出了第二代Alumine，称为Alumine 2，如果为其加装一个被动式低音，就构成Alumine 3。如此聪明的设计像进了麦当劳，可以“单点”也可选“套餐”，新款Alumine 3则又回到一箱式结构。Panchard人脉资源广阔，他找上同为瑞士老乡的CH Precision合作，也请ABC 帮他们做分音器线路板，更建立与日内瓦科技大的产学合作伙伴关系。除了技术主管Lucas Perrin本身就很厉害外，众多外部资源让Stenheim的研发实力突飞猛进。

　　新产品与Reference Ultime中使用的中音和高音喇叭单元相同，高音是一只钕磁铁驱动的1英寸丝质软球单元，中音也是钕磁铁系统的6.5英寸单元，2只低音与前方的倒相口联手使低频下潜延伸至35Hz，能量澎湃又控制紧密。Stenheim为所有单元设计了浅号角开口，具有一定控制扩散角度、提高效率、增加传送距离的作用。Stenheim使用的单元高音部分向SEAS或Scan-Speak订制，中音来自法国PHL，Reference系列使用的低音单元是丹麦Audio Technology制品。这些单元不算特别昂贵，但Stenheim以精准的电脑配对筛选，最后再度通过反复聆听确定最佳效果后才来安装。Alumine 2.5拥有家族元素的黄金比例和简洁线条，同时延续上级产品的内部骨架设计，每个喇叭单元都有自己独立的腔室。

　　Alumine书架箱是瑞士之声的创业作，后来改款为Alumine 2，拿来当录音监听也没问题

　　Alumine 2.5的分频点定在常见的2.5kHz，也延续家族传统的24dB/oct四阶分频设计，也就是让高音与低音单元在分频点附近陡降，重叠的频率较少，能在更宽的频率范围内提供较高的分辨率，失真低不易受外界噪声干扰。但高阶分频器更复杂，成本比较高，也容易带来相位偏移。Stenheim说他们的高阶分频不但相位准确，还保留立体声信号中脆弱但很重要的时间和空间信息，并提供93dB灵敏度与变化不大的8欧姆阻抗。只要10瓦功率就能让Alumine 2.5生龙活虎，电子管合并功放也没问题，建议最好还是150瓦以上的功放才能获得畅快淋漓的表现。首席执行官Panchard表示：“Alumine 2.5对我们来说是一个重要的转折，因为其价格让想要亲炙Stenheim美声的发烧友不再遥不可及，但其性能又远超越入门级水平。”

　　作为Alumine系列中性价比最高的落地音箱，Alumine 2.5依然份量十足，单只音箱重45公斤。很大部分的重量来自那个全铝合金的箱体，每一块铝合金板都有1公分厚，由瑞士的专业金属加工厂制作，铝板的误差不超过0.1mm，也就是误差不超过一根头发的直径。板材均经过阳极处理，表面呈现喷沙质感，Alumine 2.5有金属浅灰色或深灰色可选，前后为黑色。瑞士金属加工和精致工业闻名于世，体现在Hi End音响上，每每让人叹为观止；Stenheim音箱也是这样，在极简之中展现精微奥意。

　　美国BAT的功放不论晶体还是电子管设计，用来搭配瑞士之声Stenheim音箱都非常好听

　　Stenheim并不是第一家以铝合金来制作喇叭箱体的公司，Goldmund、Piega与Magico都是使用铝合金打造音箱的能手，可见英雄所见略同，只是巧妙不一样。为什么顶尖音箱品牌不约而同使用铝合金箱体？其实是有物理声学的硬道理。喇叭箱体的功能，第一是固定单元，让单元在进行活塞运动时能牢牢地固定在同一位置；第二是提供单元足够的负载容积，产生霍姆赫斯共振效应，提升声音能量并增加频率延伸。所以理想的箱体一定要具有高质量与平均的材料密度，也需要足够的阻尼才能抓紧喇叭单元，而且不与单元相互共振产生失真。铝合金箱体显然在高硬度、高刚性的特性符合需求，再让铝板加厚就有足够重量了。有意思的是Stenheim并没有大量使用吸音或阻尼材料，小面积阻尼材料已经可消除箱体共振和内部驻波，但又不会破坏音乐动态，所以Stenheim听起来一点不像铝合金音箱，声音温暖又有活力。

　　上海立敏音响的听音室没有太多声学处理，与普普通通的家庭环境比较接近，但空间足够宽阔

　　Stenheim的工厂在瑞士瓦莱州Valais罗纳河谷中的Vétroz小镇，可欣赏壮丽的阿尔卑斯山景色。2020年工厂进行扩充，除了提高生产和存储效率外，还包括新的聆听室和产品陈列室，设计者希望让听众沉浸在与大自然环境相匹配的声音体验中。这个小镇人口仅有数千人，距离因音乐节而享誉国际的蒙特勒(Montreux)不远。绵延的葡萄园有着和明信片一样的美景。红瓦白墙的工厂看上去更象是农庄，从听音室的玻璃窗望出去，远处是皑然巍峨的群山，近处是小块町畦的花园与葡萄藤，山林秀美根本就是我们向往的世外桃源。

　　原厂用全套瑞士CH Precision的CD转盘＋解码＋前后级功放来搭配Stenheim音箱。CH Precision由Florian Cossy与Theirry Heeb两位设计师于2009年创立，只比Stenheim早一年，但凭着出色的设计与声音表现，短短时间就慢慢的变成了国际一线的高级音响品牌。二个品牌的合作有点抱团取暖感觉，瑞士厂家联手打天下，总比单打独斗轻松一些。过去瑞士之声Stenheim再在他代理商手中，也搭配过达萧dartZeel、Nagra等瑞士品牌，这一些产品各有其声音风格与设计重点，都是一时之选。但音响搭配之妙千变万化，以前我听到的Stenheim音箱能文能武，爆起摇滚音乐毫不含糊，来段弦乐也能丝丝入扣，总体印象是“过于理性，疏于情感”。上海立敏音响接手Stenheim后，改以美国BAT功放来搭配，出乎意料的合拍，连Stenheim老板Panchard听过后都竖起大拇指！

　　这次在立敏音响的听音室中，搭配BAT VK-90前级(升级杜兰电容)与REX-500立体声晶体后级(输出功率500瓦/8欧姆，1000瓦/4欧姆，双单声道设计，零负反馈)，让Alumine 2.5陡然变身，具有媲美Alumine 3的丰沛能量。王敬民说，就算用BTA的VK-80t电子管后级(输出功率60瓦)，甚至输出功率150瓦的VK-3500合并功放，都能让Alumine 2.5发出很棒的效果。搭配BAT功放让Stenheim音箱声音变得宽松柔和，在不影响动态起伏情况下，音场开阔通透弥漫着金黄色泽，人声立体饱满有肉感，也许是杜兰超级电容的加入使高音真实有密度感之余多了漂亮的音韵，而低音拳拳到位的劲道与弹性感更让人频频称道。

　　专业领域非常有名的瑞士Merging NADAC解码＋Clock时钟，是目前最顶级的数字音源之一

　　立敏音响位于上海闸北区苏州河畔，隔河相望就是历史遗迹四行仓库，王敬民在宽阔的听音室中并没有做太多声学处理，现成的方块拼接织物毯也很普通，左边是实墙，右边是窗帘遮上的玻璃窗，环境更接近居家真实的情况。但在这种条件下，Alumine 2.5却以小博大，硬是展现与身材不相符的大声压与高分析力。用一句话来慨括Alumine 2.5的表现，可以是“刚柔并济”，一方面要表现饱满下潜的低频，还要绵密结实的中频，加上飘逸通透的高频，三者融合在一起后更不能忘掉音乐应有的强弱对比与细节，真的很困难。王敬民从上海音乐学院毕业后，挂职在上海歌剧院，他喜欢用女高音来展现音响器材的魅力。诚实说，与更大的Alumine 5等相比，这对新产品除了少了一点轻松感与余裕度，还有低频的动态与规模感外，Alumine 2.5确实展现了刚柔并济的实力。

　　单元安放位置并非在中间轴线，而是镜影对称设计，把高音单元靠内侧在会有更好的聚焦

　　以英国Origin Live黑胶唱盘加上瑞士HSE Swiss Masterline 7唱放，售价都可以换几对Alumine 2.5音箱了，谈不上门当户对，所以试听中途换用BAT VK-P12SE唱放，又是一番惊喜。十万元级的BAT唱放，褪下华丽金碧辉煌的外观，以声音表现直面挑战。HSE Swiss唱放果然高贵细腻，就像精雕细琢的工笔画，每件乐器都有空气包围，呈现栩栩如生的真实感。而BAT唱放更直率豪迈，音场的刻画较靠前，中低音更饱满宽大，音色也比较温暖柔和。在场还有一位上海的老发烧友，是戏曲表演艺术大师梅兰芳的干儿子，七十多岁了依然精神矍铄，他说更喜欢BAT的表现。从这里也能看出来，Alumine 2.5音箱声音中性流畅，没过多矫饰和隐藏，音质纯粹，音色自然，能清楚反映前端器材的差异。我觉得瑞士之声Alumine 2.5的声音好似阿尔卑斯山流出的清泉，由高而下一路都是纯的，都是净的，却不会寡淡无趣，它流泄出来的音乐没有阻碍与污染，音乐里该有的感动就在那里，听的见，甚至看得见。

　　你知道吗?瑞士拥有世界上最干净、最安全的自来水，任何城镇的自来水都可以生饮，有严格法规控制和监测，加上瑞士多山地形和茂密森林，简直就是一个天然过滤器，使水中富含矿物质却没有污染物。根据欧洲环境署2020年水质报告，瑞士的自来水99.8%样本达到欧盟饮用水标准，世界卫生组织则将瑞士的自来水排在世界第二，仅次于挪威。用自来水来比喻瑞士之声Stenheim其实还不够，因为它反映出来的音乐带着微甜质感，带着沁人肺腑的舒适，还带着豁然开朗的庞大场面，在纯净基础上有速度冲击力、有弥漫的细节、有清晰的空间描绘，多听非常容易就会上瘾啊。