Lynn Olsen是美国著名的发烧友，其文章经常见于报章，近段时间，他为他的朋友们设计了Ariel音箱---一种介于低效率发烧音箱和高效率的号角音箱之间的哑铃传输线（迷宫）音箱，并发表在他的个人网页上，供世界各地的DIY爱好者参考制作，组织了Ariel俱乐部。同时根据各地朋友反馈的改进意见，促使Ariel一直在升级改良，发展到MK5，有3个不同迷宫出口的版本。最近发表的MK6，改进了出口和单元后部的空腔。同时还衍生出ME2（请参考其网页）---采用相同的单元和分频器的小型倒相箱箱体，在大房间使用需要辅助低音音箱。

　　2、尽量简洁的设计，分频器设计足够简洁以至能够最终靠更换不同的电阻、电容、线圈等和改变迷宫里的阻尼材料的填充来微调声音。

　　3、比较容易的木工工艺，设计里多处采用黄金比例以减少因为迷宫设计和面板衍射等引起的频响波动。

　　一开始就以“简洁”的精神指导本设计，因此在单元选择时多下功夫，避开使用一些需要特殊的频率均衡电路去修正频响的单元。

　　VIFA的P13WH-00-08是聚丙烯振膜、导磁柱有出气口的5.5英寸中低音喇叭，没有典型7、8英寸聚丙烯喇叭的略先显浑浊的中频（原因是口径小，振膜做得比大口径要坚硬），更引人注目的是其频率响应，平直的中频响应直到5KHZ，然后以12 db/Oct平滑下降，因此可使用简单分频器并摒弃频率均衡电路。其实，人耳对至关重要的中频十分敏感，设计者发现传统的喇叭在中频有许多峰谷，HIFI音箱通常使用频率均衡电路去修正中频频响，直到前几年，才出现不需要这种电路的个别喇叭（作者指出另外的唯一选择就是Focal 的6V415，但它在4.5kHz有小小的峰）。但VIFA的P13WH-00-08的缺点是低频量感略小、下沉深度不足，所以设计者用一对P13WH-00-08装在6英尺长的传输线HZ（作为对比：安装在QB3响应的倒相箱内，F3在80HZ并以24db/oct下降），采用一对单元还提高了声辐射阻抗，因此灵敏度提高了将近6db。（从88db/W/M上升到平均92db/W/M），功率承受能力也增大了一倍，好处是不言而喻的，缺点是多使用一个单元，成本上升，并由于哑铃式排列，最小听音距离要求是2米。

　　有人会认为本箱子的F3偏高，其实本箱子的设计目的是拥有非常自然的声音，中频和高频绝对一流，而且F3以下的衰减较缓慢。在$1000 到 $5000的中价位HI-END音箱中，一般会用的折衷方式是满足一些发烧友所需要的：放弃极度清晰的中频，继而会产生较强烈的低频。因此若采用6.5 或 8的喇叭，低频能够获得改进，但也要采用频率均衡电路修正其起伏的中频频响---这并不能显著改善中频音质。

　　高音喇叭的选择相对容易一些，不象好的中低音喇叭那样贫乏。因为材料科学、声学全息科技、计算机模拟技术的发展，软球顶高音向前迈了一大步，例如Scan-Speak D2905/9500 和 D2905/9700就超越了目前最好的金属球顶高音。Scan-Speak D2905系列共有9000、9300、9500、9700、9900等共5款，越后的型号价格越高，最初设计时设计者使用9000，后来经过测试、改良，设计者认为在Ariel中最适合使用的是9500（使用9000、9300性能有轻微下降，并不推荐使用9700和9900--虽然更昂贵，但分频器是为9500设计的，除非你有精密的测量工具去重新设计分频器 ），它是9300的改进版，使用磁流体阻尼、冷却，使用了与最高型号9900相同的无共鸣的振膜后腔。

　　客观地说，VIFA P13WH-00-08、Scan-Speak D2905/9500是世界上最自然的、频响最平直的喇叭之一，频率响应、群延时图、瀑布图也是格外的优秀。[page]

　　最初的版本（MK1）最简单，三个喇叭装在同一声学腔里---没有分隔开，采用折叠为两段的传输线，出口在音箱后边的上方，这个版本的低音比较缺乏，但中、高音还是比较满意的。为此设计者和朋友进行了探讨和改进，尝试把出口放在离地板几英寸高的位置（把传输线折为三段，出口在下），结果低音出来了，他们都以为是地板对低频起到反射、提高了低频效率、功率承受能力并降低了失真，而且声学响应与房间的联系更密切了。后来采用了Randy设计的新型的传输线波长谐振式（TL）和迷宫式设计，总长的1/3-1/2点以后为迷宫管道。2、将喇叭单元的位置从传输线点填充阻尼吸音物体，其余的适当位置也填充一些薄的阻尼物体。这样就产生了MK2。

　　MK2是Ariel历史的较大转折，这个版本提出使用混合1/4波长谐振（TL）、迷宫式的观念，传统的1/4波长谐振式很难处理80-200Hz的频段，该频段会有一些谐振产生峰谷，填充太多的阻尼物又会引起动态的压缩----这是很难处理的问题。MK2较好的解决了该问题，两个低音单元有相对分隔的腔体，一开始是1/4波长谐振式，喇叭单元后倾斜、扭转的隔板减少了该阁板的反射影响，然后到了迷宫部分再合并起来。

　　大家都抱怨扭转15度的隔板较难加工定位，因此MK3改进了喇叭后面的隔板，并稍微修正了迷宫，得到的结果是上低频部、低中频部的频响平滑了。

　　根据Ariel俱乐部成员的提议，MK4的每一个单元采用了完全独立的管道（MK3是在迷宫部分合并了），降低了两个单元之间的相互影响和因为距离不同而引起延时干扰。而且迷宫部分之前的1/4波长谐振管的截面慢慢地减少，显著的改善了100-500HZ的中低频部分的声染色。

　　有一个问题是在低于8英尺高的房间里低音会偏多，经过试验发现，可以把音箱离地近一点以调整出口的大小，来改善这个问题。

　　因此衍生出MK5B、MK5R、MK5S三个略有分别的版本，MK5B的出口在下方，调整大小时要将音箱上下移动，MK5R的出口在后面，可以用另外的木版调整出口的大小，MK5S的出口在旁边，而且是分布式的，理论上，三个版本没有分别，但由于出口位置不同，跟房间的声学特性综合后，总特性是有一点点差异。

　　最新发表的MK6，后面板使用不相同的木头材料，并允许填充铁沙、之类的物品，逐步降低了箱体的谐振。同时改进了迷宫出口，使得很容易调整出口的大小。

　　本箱体的结构跟号角不同，传输线里的截面变化是较凌乱的---优点是能够更好的降低传输线里的空气流动速度，而普通的号角截面过渡越平滑越好。

　　高音喇叭的安装中心不在面板的垂直中线，而是位于黄金分割点，目的是为减少面板左右转角衍射引起的上中频段波动、染色（面板左右转角的急剧变化的边缘在声波的作用下产生衍射，该衍射干扰了喇叭发出的声波并又作用在喇叭的振膜上，引起中频频响的波动、染色）。同样，低音喇叭的安装轴线也偏离垂直中线。制作时要注意，左右声道音箱喇叭排列是镜像的。同时，前面板跟侧板的过渡应使用圆弧过度，圆弧半径为3/4英寸。

　　前面板使用两块3/4英寸（19mm）的特级MDF粘合起来，另外的外板使用3/4英寸特级MDF（后面板厚度可以增大，例如1英寸或更厚）。里板使用多层夹板，多层夹板的强度是MDF的3到4倍。当没有合适厚度的板材，应保证箱子的里面尺寸相同，在没有MDF或多层夹板时，里板应使用较坚硬的板材，外板应使用相对软的板材。里板与外板最好用入榫、涂胶粘合的方式固定，不推荐用螺丝来固定，应该用精确的木工工艺来保证固定牢度，即涂胶水前先嵌起来，看看是不是已经十分牢固。

　　中低音单元外部直径是5.53(5 17/32)英寸，边缘深度是3/16英寸，开孔尺寸为4.56(4 9/16)英寸，高音单元外部直径为4.125英寸，边缘深度0.156(5/32)英寸，